延尚昊低預算新作《失樂園》海外預售即回本 打造低預算電影新模式

延尚昊執導的低預算電影《失樂園》在透過海外版權預售收益成功回收超過淨製作成本後，目前也正於韓國國內院線與觀眾見面。該片於本月21日上映，首週末便奪得同期上映電影的票房冠軍；根據電影院入場券綜合電腦網統計，截至26日為止，累計觀影人數已達104,886人。這部僅拍攝約14個場次、《失樂園》的淨製作成本落在5億韓元左右。該片曾獲邀參加多倫多國際影展、釜山國際電影節及 Hawaii International Film Festival，並在上映前已預售至全球118個國家。繼去年投入約2億韓元製作費的《醜婦》吸引約108萬觀眾後，延導的第二個低預算計畫也成功回收製作成本。隨著延導今年包含大製作電影《屍殺禁區》在內的各項作品成績，其《失樂園》的製作過程與上映後的觀眾趨勢正備受關注。

14個場次拍攝，淨製作成本5億韓元級作品

《失樂園》是一部心理驚悚片，講述Ryu So-young在9年前因露營學校巴士失蹤事件失去兒子後，與原以為已經死亡的兒子Ryu Seon-woo重逢所引發的故事。金賢珠飾演母親Ryu So-young，裴賢聖則飾演兒子Ryu Seon-woo。失去兒子後的So-young透過人工智慧擴增實境程式「樂園的孩子們」復原兒時兒子的模樣，藉此忍受喪子之痛，卻在此時與活著回來的Seon-woo相遇。由於So-young記憶中的兒時模樣與眼前出現的兒子形象不同，電影將So-young在兩個存在之間經歷的事物作為故事核心。該片分級為15歲以上觀看，片長100分鐘。

該片以約14個場次完成拍攝，淨製作成本約5億韓元。延導在10月12日舉行的媒體試映會上，介紹了申賢彬參與旁白的過程以及具教煥的演出。申賢彬是在為《屍殺禁區》進行後期錄音時，接受延導提議而擔任旁白；具教煥繼《醜婦》後再次演出《失樂園》，這次則是準備好服裝以臨演身份參與。延導表示：「《失樂園》與其說是為了商業目的製作，不如說是像熟人們聚在一起進行社團活動一樣完成的電影，因此才有了這類的幫助。雖然無法一直這樣製作，但我希望能像社團活動一樣每年做一次，雖然不知道是否可行。」

延導透露，低預算電影的拍攝計畫最多設定為14個場次。他在10月14日的訪談中解釋，由於拍攝場次增加會導致成本上升，因此會限制拍攝量，若無法在14個場次內解決的場景，會選擇刪減或合併拍攝。例如將在咖啡廳對話的場景改為在家中對話，藉此調整地點與場景。關於《失樂園》預算比《醜婦》增加的原因，他表示由於第一部作品在依股份進行事後結算時精細度不足，因此以獎金形式多支付了款項；而第二部作品從一開始就更明確地規劃了股份比例等細節。管理製作費、拍攝期間並預先定好參與者結算方式，已被視為作品製作的一部分。

海外版權預售為回收製作費之基礎

《失樂園》在上映前受邀參加多倫多國際影展、釜山國際電影節及 Hawaii International Film Festival。此外，該片已預售至全球118個國家，據原文所述，僅海外銷售收益就已超過淨製作成本。這意味著在韓國國內上映、觀眾增加之前，已透過海外版權預售奠定了回收製作費的基礎。該片上映首週末奪得同期上映電影票房冠軍，截至26日累計觀影人數為104,886人。海外銷售與韓國國內院線成績被視為不同的收益管道。這部淨製作成本約5億韓元的作品能銷售至118個國家，也是《失樂園》製作與流通過程中確認的事實。

延導的低預算計畫繼去年上映的《醜婦》後為第二部。《醜婦》的淨製作成本約2億韓元，動員了約108萬名韓國觀眾。根據參考報導，該作品由20多名工作人員以13個場次完成，院線營收約110億韓元。主演朴正民以零片酬方式參與，並採用收益依股份分配給包含工作人員在內的參與者的模式。原文提到《醜婦》結合了延導的人脈以及演員與工作人員的志同道合。與《醜婦》依靠韓國國內觀眾票房來回收製作費不同，《失樂園》的差異在於上映前的海外版權預售收益已超過淨製作成本。

延導的低預算作品並非唯一獲得票房成功的案例。根據原文，今年上半年上映的《屍殺禁區》淨製作成本規模約170億韓元，透過海外預售將損益平衡點降至約300萬人。該片上映僅10天便突破300萬觀影人數，最終累計觀影人數為5,953,825人。《醜婦》與《失樂園》是以低製作成本製作，而《屍殺禁區》則是投入大規模製作費的作品。原文指出，延導從去年到今年下半年持續進行作品活動，並在各部作品中皆取得了回收製作費的成果。

AI 程式與歸來的兒子之間的故事

《失樂園》的起點是延導演母親所寫的三頁短篇故事。他表示，自己想追溯母親寫作時的心境，以及為何將那篇文章展示給兒子看。對母性的關注，在電影中與人工智慧時代的人類身分認同問題相連結。延導演表示：「AI 是普遍集體智慧的總和，能在 1 秒內完成邏輯。就邏輯而言，人類絕對無法勝過 AI。」

電影中的《樂園的孩子們》是利用 AI 與擴增實境來重現 Ryu So-young 小兒子的程式。Ryu So-young 透過這個程式與失蹤 9 年的兒子相遇，同時也與活著回來的 Ryu Seon-woo 面對面。根據上映前公開的電影介紹，Ryu Seon-woo 與 Ryu So-young 記憶中的兒時模樣有所不同。作品描述了 Ryu So-young 在 AI 製造的兒子與現實中的兒子之間所經歷的心理狀況。電影以 AI 為素材，將母性、身分認同、記憶與現實的落差配置為故事元素。延導演表示，片名與主題背景取自約翰·彌爾頓的史詩《失樂園》。他解釋說，這包含了透過 AI 夢想烏托邦，但面對現實時卻可能轉變為反烏托邦的悖論。

延導演圍繞低預算製作的原則也隨之公開。他表示，自己制定了不接受電影製作支援，也不申請為了在專用影院上映時獲得義務上映天數認定的獨立電影認定制度的原則。他解釋說，他認為一個製作商業電影的人，若以製作低預算電影的方式來破壞獨立電影界的結構與生態系是不對的。《醜婦》與《失樂園》被介紹為延導演與親近同僚合作的低預算計畫，延導演提到《失樂園》製作費增加到 5 億韓元的背景，是因為規劃了更明確的結算與持股比例。同時他也表示，透過設計拍攝行程使其不超過 14 個場次，並以若篇幅不符則減少或合併場景的方式來管理製作費。

繼《醜婦》之後的計畫，持續於國內上映

《失樂園》是延導演作品活動中，繼《醜婦》之後的低預算計畫。《醜婦》以約 2 億韓元的純製作費完成，在國內吸引了約 108 萬名觀眾；而《失樂園》以 5 億韓元等級的純製作費製作，僅憑海外銷售收益就達到了超過製作費的成果。兩部作品雖然都有降低拍攝規模與製作費的共同點，但在接觸觀眾的過程中，已知的回收路徑卻不同。《醜婦》是透過國內戲院票房吸引觀眾，而《失樂園》則是在上映前海外版權銷售就已先於製作費。延導演對這部作品表示：「就像《醜婦》一樣，《失樂園》也不是為了產業目的，而是像親近的人們聚在一起進行社團活動一樣拍出來的電影。」

《失樂園》在上映後持續與國內觀眾見面。在上映首個週末登上同期上映作品票房第一名後，截至 26 日為止，累計觀眾達到 104,886 人。延尚昊導演與金賢珠預計將於 31 日在首爾主要戲院進行舞台問候。電影在海外 118 個國家的預售與國際影展邀請之後，將持續在國內戲院上映。原文報導指出，在透過海外銷售收益達成超過製作費的成果之餘，上映後的戲院成績也在持續中。

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