ヨン・サンホ監督の低予算映画『失楽園』、海外先行販売で製作費を回収　低予算映画の新たな道

ヨン・サンホ監督の低予算映画『失楽園』が、海外版権の先行販売収益によって純製作費を上回る成果を上げた。本作は21日に公開され、公開初週末には同時期公開作品の中でボックスオフィス1位を記録した。26日時点の映画館入場券統合電算網の集計によると、累計観客数は10万4886人に達している。約14回にわたる撮影で完成した『失楽園』の純製作費は5億ウォン台だ。本作はToronto International Film Festival、釜山国際映画祭、ハワイ国際映画祭に招待され、公開前には世界118カ国に先行販売された。昨年、純製作費約2億ウォンを投入した『顔』が約108万人の観客を集めたのに続き、ヨン監督の2番目の低予算プロジェクトも製作費の回収に成功した。大規模な製作費を投じた『Colony』までヒットさせたヨン監督の今年の作品成績とともに、『失楽園』の製作過程や公開後の観客の推移が注目を集めている。

14回にわたる撮影、純製作費5億ウォン台の作品

『失楽園』は、9年前のキャンピングスクールのバス失踪事件で息子を失ったリュ・ソヨンと、死んだと思われていた息子リュ・ソヌが再会することで起きる心理スリラーだ。キム・ヒョンジュが母親のリュ・ソヨンを、ペ・ヒョンソンが息子リュ・ソヌを演じている。ソヨンは息子を失った後、人工知能拡張現実プログラム『楽園の子どもたち』を通じて幼い頃の息子の姿を復元し、喪失感に耐えていたが、そこに生きて戻ってきたソヌと対面する。ソヨンが記憶している幼い息子と、目の前に現れた息子は異なる姿であり、映画はソヨンが二つの存在の間で経験する出来事を物語の中心に据えている。映画は15歳以上観覧可で、上映時間は100分だ。

本作は約14回の撮影で製作され、純製作費は5億ウォン台である。ヨン監督は10月12日に開催された記者会見にて、シン・ヒョンビンがナレーションに参加した過程とク・ギョファンの出演について紹介した。シン・ヒョンビンは『Colony』の後期録音のために訪れた際、ヨン監督の提案を受けてナレーションを引き受けた。ク・ギョファンは『顔』に続いて『失楽園』にも出演しており、今回は衣装を準備してエキストラとして参加した。ヨン監督は「『失楽園』も商業的な目的というよりは、親しい人たち同士でサークル活動のように作った映画なので、そのような助けがあった。常にそう作ることはできないが、サークル活動のように1年に1回はやりたいという気持ちがある」と語った。

ヨン監督は、低予算映画の撮影回数を最大14回と計画していると明かした。10月14日のインタビューで、撮影回数が増えれば費用も増加するため、撮影分量を制限し、14回以内で解決できないシーンは削るかまとめて撮影すると説明した。例えば、コーヒーショップで会話するシーンを自宅での会話シーンに変更するなど、場所やシーンを調整するという。また、『顔』よりも『失楽園』の予算が増えた理由について、最初の作品では配分に基づく事後精算が精緻でない部分があったためボーナス的な概念で追加支給した一方、2番目の作品は配分率などを最初からより確実に企画したためだと述べた。製作費と撮影期間を管理し、参加者の精算方式を事前に定めた過程が、作品製作の一部として紹介された。

海外版権の販売が製作費回収の基盤に

『失楽園』は公開前にToronto International Film Festival、釜山国際映画祭、ハワイ国際映画祭に招待された。また、世界118カ国に先行販売され、海外販売の収益だけで純製作費を上回る成果を上げた。国内公開後に劇場観客が増える前から、海外版権の販売によって製作費回収の基盤を整えていたことになる。公開初週末には同時期公開作品のボックスオフィスで1位となり、26日時点で累計観客数は10万4886人と集計されている。海外販売と国内劇場の成績は、それぞれ異なる収益経路として示された。純製作費5億ウォン台の作品が118カ国に販売されたことも、『失楽園』の製作・流通過程において確認された事実である。

ヨン監督の低予算プロジェクトは、昨年公開された『顔』に続く2作目だ。『顔』の純製作費は約2億ウォンで、国内観客は約108万人を動員した。この作品はスタッフ約20名と13回の撮影で完成し、劇場売上は約110億ウォンであった。主演俳優のパク・ジョンミンはノーギャラで参加し、収益はスタッフを含む参加者が配分に応じて分かち合う方式が適用された。ヨン監督の人脈と俳優・スタッフの意気投合があったとされる。『失楽園』は、『顔』のように国内観客のヒットによって製作費回収に乗り出す場合とは異なり、公開前に海外版権の販売収益が純製作費を超えたという違いがある。

ヨン監督の低予算作品だけがヒットしたわけではない。今年上半期に公開された『Colony』は、純製作費約170億ウォン規模であり、海外先行販売によって損益分岐点が約300万人まで下がった。公開10日で300万人を突破し、最終的な累計観客数は595万3825人であった。『顔』と『失楽園』は低い純製作費で製作され、『Colony』は大規模な製作費が投入された作品である。ヨン監督は昨年から今年下半期にかけて作品活動を続け、各作品において製作費を回収する成果を上げた。

AIプログラムと戻ってきた息子の物語

『失楽園』の出発点は、ヨン監督の母親が書いた3ページ分の短編だった。彼は、母親がどのような心理でその文章を書き、なぜ息子にその文章を見せたのかを辿りたいと考えたと明らかにした。母性への関心は、映画における人工知能時代の人間としてのアイデンティティに関する問いへと繋がった。ヨン監督は「AIは普遍的な集団知性の総和であるため、1秒で論理を完成させてしまいます。論理では人間は決して勝てません」と語った。

映画の中の『楽園の子どもたち』は、AIと拡張現実を利用してリュ・ソヨンの幼い息子を再現するプログラムである。リュ・ソヨンは、このプログラムを通じて9年間失った息子と出会う一方で、生きて戻ってきたリュ・ソヌと対峙する。公開前に発表された映画紹介によると、リュ・ソヌはリュ・ソヨンが記憶している幼少期の姿とは異なっている。作品は、AIが作った息子と現実の息子の間で、リュ・ソヨンが経験する心理的な状況を扱う。映画はAIを題材にしながら、母性愛とアイデンティティ、記憶と現実の乖離を物語の要素として配置した。ヨン監督は、タイトルと主題的な背景をジョン・ミルトンの叙事詩『失楽園』から取ったと明らかにした。AIを通じてユートピアを夢見るが、現実と向き合うとディストピアに変わり得るという逆説を込めたという説明だ。

低予算製作を巡るヨン監督の原則も公開された。彼は、映画製作の支援を受けず、専用館での上映時に義務上映日数を認められるための独立映画認定制度を申請しないという原則を立てたと述べた。商業映画を作っていた者が低予算映画を作ることは、独立映画界の構造と生態系を損なう方式であってはならないと考えたという説明だ。『顔』と『失楽園』は、ヨン監督が親しい同僚たちと作業した低予算プロジェクトとして紹介され、ヨン監督は『失楽園』の製作費が5億ウォンに増えた背景として、精算と持分比率をより明確に企画した点を挙げた。これと共に、14回目を超えないように撮影を設計し、分量が合わない場合は場面を減らすか統合する方式で製作費を管理すると明らかにした。

『顔』に続くプロジェクト、国内上映は継続

『失楽園』は、ヨン監督の作品活動の中で低予算プロジェクトとしては『顔』に続く作品である。『顔』は約2億ウォンの純製作費で作られ、国内で約108万人の観客を集め、『失楽園』は5億ウォン台の純製作費で製作され、海外販売収益だけで製作費を上回る成果を出した。両作品は撮影規模と製作費を抑えた映画という共通点があるが、観客と出会う過程で知られた回収経路は異なる。『顔』は国内劇場の興行によって観客を集め、『失楽園』は公開前に海外版権の販売が先に製作費を超えた。ヨン監督は今回の作品について、「『顔』もそうだが『失楽園』も、産業的な目的を持たず、親しい人たち同士でサークル活動をするように作った映画」と語った。

『失楽園』は公開後、国内の観客との出会いを続けている。公開初週末に同時期公開作のボックスオフィス1位に上がった後、26日時点で累計観客10万4886人を記録した。ヨン・サンホ監督とキム・ヒョンジュは、来る31日にソウルの主要劇場で舞台挨拶を行う予定だ。映画は海外118カ国への先行販売と国際映画祭への招待に続き、国内劇場での上映を継続する。原文は、海外販売収益で製作費を上回る成果を上げた中で、公開後の劇場成績も続いていると伝えた。

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